Gala de danse - La Seine Musicale - 3 mars 2024

[paco]

Je ne crois pas que ce Gala ait été annoncé sur Dansomanie :
https://www.laseinemusicale.com/spectacles-concerts/les-beautes-de-la-danse-2024/

C'est hors de prix, mais l'affiche est franchement prestigieuse et peut justifier d'investir un peu : Gilbert, Marchand, Smirnova, Caixeta, Magri, Ball, Pagliero, Marque, Ganio ...

La présence de Smirnova, Caixeta, Magri et Ball est certaine (ils sont arrivés à Paris), les autres je ne sais pas mais j'imagine que oui

[Kao]

Merci. J'aurai pu me laisser tenter, mais la seine musicale me rebute.
Cette salle a très peu d'atout : c'est loin, le quartier est désagréable et la salle est trop grande et d'une froideur à faire peur.

Mais c'est sur que les danseurs sont incroyables !

[Katsu]

Je trouve ça cher en effet, même avec une affiche "prestigieuse" (une belle affiche à mon sens, mais rien d'extraordinaire).

[tuano]

Voir des danseurs qui sont dans leur grande majorité de l'Opéra de Paris juste à côté de la capitale mais dans un lieu non accessible en métro et où il est difficile de se garer gratuitement, c'est vrai que cela présente un intérêt un peu limité.

[Katsu]

Et pour ceux qui ne sont pas de Paris, il est plus simple de prendre l'Eurostar (bon, j'exagère ).

[tuano]

La représentation affiche quasiment complet alors que le programme détaillé n'est pas annoncé. Il y a certainement un public local qui a justement du mal à se rendre à l'Opéra de Paris et qui est bien content d'avoir ce spectacle juste à côté pour 120€ en catégorie diamant et 110€ en catégorie or (le genre de nom de catégories incompréhensible pour les touristes étrangers). Il y avait des places à 68€.

[paco]

C'était ma première fois à la Seine Musicale, et on ne m'y reprendra plus, quelle que soit l'affiche

En effet, les 4 premiers d'orchestre n'ont aucune déclivité, or le plateau est à hauteur des pieds des spectateurs du premier rang. Ce qui veut dire que les trois rangs derrière sont quasiment aveugles pour un spectacle de ballet (je peux imaginer que pour un concert avec musiciens répartis en gradins ce soit différent).

Le hic est que ces places sont vendues dans ce qu'ils appellent pompeusement le "Carré Or", à 110€ (que j'ai eu à 88€ en promo web). De qui se moque-t-on ? ... Partout ailleurs, ces places seraient vendues comme sans visibilité, et donc à moins de 10€...

Par chance j'ai pu me surélever en plaçant mon manteau sur mon siège, sans gêner les voisins derrière. Mais tout le monde n'a pas pu le faire, plusieurs spectateurs sont partis dès le premier numéro du gala...

Je n'y remettrai plus les pieds !

[paco]

Retour rapide sur ce gala. Organiser et réussir un gala est toujours un exploit difficile à réaliser, et rien que pour cela Gil Isoart, à l’origine de cette représentation, doit être remercié et valorisé pour son initiative (qui atteint sa 4e édition désormais). Salle quasiment pleine, public plutôt jeune, avec une forte proportion d’élèves de conservatoires. Bonne surprise également : les stars promises étaient bien là, ce qui est rarement le cas pour les galas (on ne compte plus les affiches prestigieuses au Coliseum de Londres où au final pas même la moitié des stars promises sont au rendez-vous).

Une des difficultés pour réussir un gala est la construction du programme. Difficile, sur ce point, de rivaliser avec les galas Nijinsky/ Neumeier de Hamburg, scénarisés comme une histoire qui se déroule, ou les Roberto Bolle & Friends estivaux à Vérone où il y a même décors et scénographie spectaculaire pour en faire un grand show. Hier, l’intérêt du programme s’est malheureusement révélé un handicap au fur et à mesure de la soirée : l’intérêt résidait dans des pièces sortant des ordinaires Don Quichotte ou PDD du cygne noir, avec des choix peu courants en galas comme la Bayadère, Onegin ou Raymonda. Mais malheureusement, il est difficile « d’entrer » abruptement dans la scène finale d’Onegin (ou, auparavant, la scène du balcon de Romeo & Juliet) tant elle arrive, dans l’œuvre, après 2 heures de montée en puissance dramatique. Même souci pour la Bayadère ou Raymonda. A l’inverse, le Pas de Trois de Corsaire est typiquement le « numéro » qui se prête parfaitement au gala, et de fait celui qui enregistra le plus grand succès auprès du public. Donc, au global une construction qui manquait de liant, de progression, de fil conducteur.

L’autre difficulté réside dans le choix des artistes. Il y a aujourd’hui dans le Monde trois artistes dont la présence à l’affiche ne se rate sous aucun prétexte : Smirnova, Cojocaru et Osipova (j’omets les Novikova et autres Shklyarov que nous ne reverrons pas de sitôt compte tenu du contexte international). De fait, rien que la présence d’Olga Smirnova à l’affiche (pour le PDD de Raymonda) justifiait d’assister à ce gala. La difficulté, alors, consiste à compléter l’affiche par des artistes du même calibre.

Hier, il y avait un fossé entre trois tandems superlatifs : Smirnova-Caixeta, Magri-Ball (et Acri en esclave du Pas de Trois du Corsaire), Gilbert-Marchand,... et les autres qui, sans démériter, n’étaient pas sur la même planète.
D’abord parce que ces trois tandems disposent de charismes hors normes (rien qu’à l’entrée sur le plateau de Mayara Magri on ressent qu’une présence, une personnalité exceptionnelle est devant nous, pareil pour Hugo Marchand). Ensuite parce qu’au-delà de leur perfection technique et leur virtuosité, ils incarnent chacun à leur manière une dimension artistique saisissante, qui fait d’eux des interprètes d’exception. Comment résister au magnétisme fascinant de Dorothée Gilbert par exemple, incarnation de ce que l’ONP a produit de meilleur ces deux dernières décennies, chez qui la perfection technique est transcendée par un feu intérieur irrésistible (notamment en Tatiana). Comment résister à « la variation de la claque » d’Olga Smirnova, au lyrisme envoûtant. Comment résister à la virtuosité et la précision d’orfèvre des danseurs du Royal Ballet, chez qui manèges, sauts et fouettés sont exécutés sans effort apparent, avec une facilité et une précision déconcertantes.

Egalement, ces trois tandems dansent régulièrement ensemble, et c’est aussi ce qui a fait la différence hier. L’osmose insurpassable qui réunit Dorothée Gilbert et Hugo Marchand, la complicité évidente entre Mayara Magri et Matthew Ball, le naturel du duo Smirnova-Caixeta se distinguaient. Pour compléter l’affiche il aurait fallu des tandems aussi homogènes, par exemple Manni-Andrijashenko ou Nunez-Muntagirov.

A côté de ces monstres sacrés, les autres tandems n’ont pas démérité. Mais des lacunes techniques ici ou là, des tensions palpables en première partie (trac ?), des charismes moins évidents faisaient redescendre un peu l’intérêt de la soirée. Au global, la soirée méritait néanmoins le déplacement et merci à Mr Isoart d’avoir permis aux franciliens de voir des Smirnova, Caixeta, Magri et Ball que, si j’en juge par les conversations de mes voisins de parterre, peu de spectateurs avaient eu l’occasion de voir auparavant.

[haydn]

Merci Paco! Apparemment la Seine musicale réussi tout doucement à conjurer sa situation difficile et sa mauvaise accessibilité par les transports. Les choses devraient s'améliorer d'ici à deux ans avec l'ouverture du premier tronçon de la ligne 15 du métro, qui aura son terminus provisoire à la station Pont de Sèvres. En théorie, l'achèvement des travaux est prévu pour 2025.

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[tuano]

[paco]

[chien en peluche]

[paco]

[chien en peluche]