Proust ou Les Intermittences du coeur

[Catherine]

Je ne me permettrais pas de critiquer; je n'ai lu que le premier tome il y a quelques années et un peu par obligation en plus, alors...!

Mais le but n'était visiblement pas de chorégraphier l'oeuvre. Dans l'article de Ligne 8, il est bien précisé que la ballet ne retrace que les moments qui ont marqué et ému Rolland Petit.

Haydn, j'ai cru en voyant Brigitte Lefrèvre et l'attitude de Rolland Petit qu'il y aurait nomination. Comme vous l'avez écrit, Eleonora Abbagnato a été surprenante.

[haydn]

Roland Petit réïtère ce prudent avertissement dans les notes de programme, en précisant même que son ballet peut être apprécié et compris sans avoir ingurgité tout ou partie d'A la recherche du temps perdu...

[Silk]

Un mot pour souligner l'extraordinaire "Monsieur de Charlus" de Manuel Legris !
Il nous a tellement habitués à l'excellence qu'il ne faudrait pas passer sous silence la justesse de son interprétation de ce nouveau rôle à son répertoire : une technique toujours virtuose, rapide et incisive, au service d'une composition remarquable d'intelligence et d'émotion, sans jamais sombrer, lui non plus dans la vulgarité alors que la chorégraphie aurait pu, là encore, s'y préter... Inoubliable !
Le reste de la distribution était également remarquable, avec un coup de coeur particulier pour Stéphane Bullion, mais aussi Eléonora Abbagnato ( digne d'une étoile ... ) et Hervé Moreau.

[sophia]

[Katharine Kanter]

And I was under the impression that Petit was persona non grata in France. Is he not an exile of some sort in Switzerland since the hullabullo at Marseilles that was in all the newspapers a few years back? Or perhaps the "non grata" refers to grated gruyère?

[laurence]

Intéressant cette discussion sur "les points d'appui "du chorégraphe ...parlez moi...
Une question! qui a "ouvert"ce ballet?
Entre parenthèse très jolie phrase de Bejard sur les murs du Palais Royal"La chorégraphie se fait à deux comme un amour "

[maraxan]

Est-ce que le ballet reflète l’œuvre ? Mon Proust est un peu loin aussi… Compte tenu de son ampleur, j’imagine que ce que Roland Petit a voulu, c’est simplement livré sa lecture. Il a choisi un thème, c’est forcément réducteur, même si ce thème est très fort dans l’œuvre. Il sous-titre, « les intermittences du cœur », on sait d’emblée ce qu’il va y chercher.
Je trouve ses choix très cohérents, notamment dans la construction en deux actes, et les différents tableaux.
La transposition n’est évidemment pas linéaire dans l’écriture mais dans l’esprit, en cela, le mot impression est parfait mais dans les détails, le travail d’interprétation est remarquable et très fin, je pense notamment aux relations Proust/ Albertine et surtout la peinture du Morel et Charlus, très conforme à mon souvenir.
Somme toute, je trouve ça réussi car tout y est, et aussi subtilement dans l’écriture de Proust. La chorégraphie en est un miroir, elle reflète l’atmosphère de l’oeuvre, aidée aussi par les choix musicaux.

[sophia]

[sophia]

Je signale d'ailleurs que doit bientôt paraître un DVD consacré à Natalia Makarova sur lequel on trouve le Pas de deux Proust Remembered interprété par Makarova et Denys Ganio.

Quant au film avec Dominique Khalfouni, Patrick Dupond, Maïa Plissetskaïa... intitulé Proust Remembered, je ne pense pas qu'on puisse le trouver dans le commerce... Il sortira probablement un jour des archives de la télévision...

[haydn]

Sinon, les interprètes de la première au Palais Garnier étaient :


Albertine : Eleonora Abbagnato
Proust jeune : Hervé Moreau
Charlus : Manuel Legris
Saint-Loup : Mathieu Ganio



Acte I "Quelques images des paradis proustiens"


1er tableau "Faire clan"

Madame Verdurin : Séphanie Romberg
Andrée : Caroline Bance
Proust : Michel Pasternak
Le Pianiste : Michel Dietlin
Le Chanteur : Vladimir Kapshuk


2ème tableau "La Petite phrase de Vinteuil"

Laura Hecquet / Christophe Duquenne


3ème tableau "Les Aubépines"

Gilberte : Mathilde Froustey


4ème tableau "Faire catleya"

Odette : Eve Grinsztajn
Swann : Alexis Renaud

Emmanuel Hoff, Samuel Murez, Franceso Vantaggio


5ème tableau "Les Jeunes filles en fleur"

Albertine : Eleonora Abbagnato
Andrée : Caroline Bance


6ème tableau "Albertine et Andrée ou la prison et les doutes"

Albertine : Eleonora Abbagnato
Andrée : Caroline Bance


7ème tableau "La regarder dormir"

Albertine : Eleonora Abbagnato
Proust jeune : Hervé Moreau




Acte II "Quelques images de l'enfer proustien"


8ème tableau "Monsieur de Charlus face à l'insaisissable"

Morel : Stéphane Bullion
Charlus : Manuel Legris


9ème tableau "Monsieur de Charlus vaincu par l'impossible"

Morel : Stéphane Bullion
Charlus : Manuel Legris
Les Prostituées : Amandine Albisson, Peggy Dursort, Christine Peltzer, Julie Martel, Ninon Raux
Un Vieil homme : Emmanuel Hoff


10ème tableau "Les enfers de Monsieur de Charlus"

Charlus : Manuel Legris
Florian Magnenet, Yann Saïz, Vincent Cordier, Aurélien Houette


11ème tableau "Rencontre fortuite dans l'inconnu"

Peggy Dursort
Bruno Bouché, Grégory Dominiak, Cyril Mitilian


12ème tableau "Morel et Saint-Loup ou le combat des anges"

Morel : Stéphane Bullion
Saint-Loup : Mathieu Ganio


13ème tableau "Cette idée de la mort..."

Proust jeune : Hervé Moreau
Andrée : Caroline Bance
Charlus : Manuel Legris
Morel : Stéphane Bullion
Saint-Loup : Mathieu Ganio
Odette : Eve Ginsztajn
Proust : Michel Pasternak
La Duchesse : Stéphanie Romberg
La Nourrice : Cécile Sciaux

[laurence]

Merci Haydn

[sophia]

Le site de l'Opéra a enfin mis en ligne le détail des distributions de Proust ou les Intermittences du coeur.

[haydn]

Retour comme promis sur Proust ou les Intermittences du cœur entré au répertoire de l’Opéra de Paris le 1er mars dernier. L’ouvrage, initialement créé pour le Ballet de Marseille en 1974, a subi quelques aménagements pour être porté sur la scène du Palais Garnier, avec notamment l’adjonction d’une scène destinée à Hervé Moreau, intronisé par Roland Petit lui-même comme son nouveau «danseur fétiche».


Rendre par la danse une œuvre littéraire de l’ampleur et de la complexité d’A la recherche du temps perdu relève de la gageure, et Roland Petit a d’ailleurs précisé à plusieurs reprises qu’il ne s’agissait que d’une succession d’impressions, de réminiscences, d’empreintes ; en dépit de ces précautions, on est bien obligé de convenir qu’une telle entreprise dépasse les possibilités de l’art chorégraphique, forcément simplificateur lorsqu’il doit restituer des personnages à la psychologie élaborée, et non plus des caractères stéréotypés.

Proust ou les Intermittences du cœur n’échappe pas à ce travers, d’autant qu’on a souvent le sentiment que Roland Petit manipule l’œuvre de Proust de manière à n’en extraire que ce qui peut illustrer ses fantasmes personnels, ce qu’il revendique d’ailleurs pratiquement ouvertement dans les diverses interviews qu’il a accordées à la presse.

En dépit de quelques scènes assez explicites, la réalisation chorégraphique des Proust ou les Intermittences du cœur n’a rien de bien effrayant, et les habitués du Théâtre de la Ville en auront certainement vu bien d’autres. Les faiblesses de l’ouvrage ne résident d’ailleurs pas dans les passages «érotiques» ou supposés tels, mais bien plus dans la trivialité de certains tableaux (IX et X), dans lesquels l’ambiance de maison close de Mainville est rendue à l’aide des artifices scénographiques les plus éculés – filles lascives sur canapés capitonnés et lumières rouges -.

Proust ou les Intermittences du cœur souffre aussi d’un sous-emploi du «corps de ballet», pratiquement réduit à de la figuration. Par ailleurs, les soli les plus intéressants et techniquement les plus exigeants sont confiés aux hommes, alors que les danseuses sont confinées dans des fonctions plus «décoratives». Paradoxalement, seul le pas de deux – très classique - du second tableau («La Petite phrase de Vinteuil») échappe véritablement à ce travers.

En revanche, on apprécie la pertinence du choix des musiques, qui rendent au mieux compte de l’univers artistique dans lequel baignait Marcel Proust, et l’orchestre de l’Opéra, manifestement heureux d’aborder des partitions de qualité (Saint-Saëns, Wagner, Fauré, Debussy…) s’est bien comporté sous la direction de Koen Kessels, très présent cette saison, et dont on se demande s’il ne sera pas ainsi appelé à succéder à Paul Connelly pour les spectacles de ballet dans un futur proche.

Le premier acte, consacré à l’évocation des «paradis proustiens» surprend, car il s’écarte peu ou prou du langage chorégraphique habituel de Roland Petit, et le spectateur non-averti pourrait presque se croire dans un ballet de John Neumeier. L’atmosphère y est assez proche de celle de la dame aux camélias, et les pas de deux aux portés audacieux vient renforcer cette analogie – fortuite?

Le second acte, et notamment la scène du lupanar de Mainville paraît plus faible, même si les pas de deux de Morel et Charlus (tableau VIII) et surtout Morel et Saint-Loup (tableau XII) constituent de beaux moments d'émotion.

Le succès de la représentation doit néanmoins beaucoup à la qualité de l’interprétation. Ce Proust nous aura tout d’abord réconciliés avec Eleonora Abbagnato, qui retrouve les qualités qui nous avaient séduites dans La Dame aux camélias ; Mathieu Ganio, qui semble de plus en plus tourner le dos aux classiques rôles princiers, impressionne aussi par sa présence scénique. Hervé Moreau joue plus sur l’esthétisme, la beauté plastique des mouvements, tout comme Stéphane Bullion, qui donne magistralement la réplique à Manuel Legris dans le huitième tableau («Monsieur de Charlus face à l’insaisissable»).

Laura Hecquet et Christophe Duquenne se sont pour leur part appropriés avec réussite la très académique «Petite phrase de Vinteuil», tandis qu’Aurélien Houette se signalait à nouveau par sa forte personnalité dans «Les Enfers de Monsieur de Charlus», tout comme Mathilde Froustey, Gilberte pimentée et Eve Grinsztajn, magnifique Odette ; l’on aimerait bientôt revoir ces deux danseuses dans des emplois plus conséquents.

On notera enfin le retour discret de Yann Saïz, qui lui aussi, espérons-le, sera bientôt à même de reprendre certains rôles de premier plan qu’on hésitait pas, il y a quelque temps, à lui confier en dépit de son rang de sujet.

[wagneriano]

[PASHKA]

un article sur Roland Petit (une page ) dans le Parisien de ce dimanche !