La danse dans la presse

[sophia]

Évidemment, mais dans le cadre d'un répertoire un minimum cohérent et pas sectorisé comme il l'est devenu. Un simple ballet classique autorise d'ailleurs cette diversité de corps et de tempéraments. Quant au GRCOP, il n'avait pas coupé la compagnie en deux.

J. M. sera sans doute impuissant face à des discours aussi grossièrement radicaux, mais il peut quand même agir sur le répertoire et la politique des distributions... quitte à pousser des gens dehors.

[JulietteA]

Les danseurs ont le droit de préférer le contemporain aux ballets classiques mais à ce moment là on prend ses responsabilités, on part ! Certains, peu, ont le courage de la faire (Laura Bachman par exemple ou plus récemment F. Alu) mais bien que "mal payés" ils préfèrent la sécurité de l'Opéra. Dés lors, qu'ils s'abstiennent de critiquer le répertoire classique, c'est un comble ! Comment cela se passe t-il ailleurs ?

[Gimi]

[fandorine]

Pendant ce temps, certains recalés de l'Opéra sont contraints d'aller danser dans des compagnies étrangères pour danser du classique ...
Pour ceux qui ont regardé la dernière partie de Graines d'étoiles actuellement sur Arte, on retrouve un des protagonistes, Aubin Le Marchand qui vit dans des conditions qui semblent assez précaires et a rejoint le ballet de Split. Il avoue qu'il gagnerait bien plus en ne faisant rien en France.
« Au final, je me rends compte que l’objectif n’était pas l’Opéra de Paris, reconnaît-il, apaisé. C’était de danser, de m’éclater sur scène comme soliste. »
https://www.lavie.fr/ma-vie/culture/graines-detoiles-sur-arte-les-danseurs-de-lopera-a-lheure-des-choix-85544.php

Peut-être que finalement les critères d'admission dans le ballet ne sont pas les bons ... quand on pense qu'Alexandre Cagnat, qui a désormais des rôles de solistes au Staatsballet de Berlin, n'a pas pu intégrer la compagnie.

Il faudrait sans doute trouver un modèle intermédiaire entre le fonctionnariat made in France et le modèle anglo-saxon avec des danseurs sous contrat.
On voit bien dans Graines d'Etoiles que la troupe fonctionne à 2 vitesses: il y a ceux qui veulent progresser le plus vite possible dans la compagnie ou du moins qui en ont l'espoir et tous les autres qui se rendent compte qu'ils progresseront très peu et qui finalement vont perdre leur motivation. Le contemporain peut apparaître pour eux comme une voie d'épanouissement et de progression, sans en passer par la sacro-sainte hiérarchie.

[sophia]

J'avais trouvé ce danseur très touchant dans le reportage.

Sinon, il y a toujours eu dans la compagnie, à différents niveaux de la hiérarchie, des danseurs étiquetés "contemporains", appréciés des chorégraphes invités, et/ou ayant construit une partie de leur notoriété dans ce répertoire (Céline Talon, Wilfried Romoli, Charlotte Ranson, etc.). Pour autant, on ne les a pas vus rompre avec le répertoire classique, boycotter le concours ou cracher dans la soupe au nom de prétextes... Bref. Il est clair qu'il y a de l'ordre à remettre.

[CatherineS]

On vient de me signaler ce podcast publié en octobre dernier ou Pablo Legasa qui juge les vieux ballets poussiéreux, ceux où il ne faut que danser sale état d'esprit

https://podcasts.apple.com/fr/podcast/146-pablo-legasa-premier-danseur-de-lop%C3%A9ra-de-paris/id1494012330?i=1000590116337

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https://blogdecathyblog.wordpress.com/
https://dansespluriel.soforums.com/index.php
https://www.mesopinions.com/petition/art-culture/defense-repertoire-tradition-opera-paris/38922

[paco]

Vu de ma lorgnette de spectateur assidu et passionné du Royal Ballet, quand je lis tout ce qui concerne les atermoiements et états d'âme des artistes du Ballet de l'ONP, j'avoue halluciner complètement. J'ai l'impression que l'ONP est sur une autre planète, un monde surréaliste... Impression renforcée quand je pense à l'engagement et la passion des danseurs des autres grandes compagnies européennes (Scala, Amsterdam, Stuttgart, etc. je ne parle même pas des deux grandes institutions russes). Paris semble être hors-sol, hors-temps, ...

Je me pose cependant deux questions :

- n'y a-t-il pas effet de loupe par les media français, qui adoooorent toute interview pouvant être complètement décalée par rapport à ce que vit et pense la majorité des danseurs de la compagnie ? Et de fait tous ces articles et interviews ne nous donnent-ils pas une vision faussée de la réalité de cette troupe ?

- est-ce spécifiquement "parisien", ou est-ce que l'autre compagnie française qui programme encore du classique - Toulouse- est confrontée aux mêmes états d'âme ?

[paco]

[Katsu]

[sophia]

J'ai quand même l'impression qu'il y a un phénomène de groupe (je ne dirais pas générationnel même si tout cela a à voir avec l'air du temps), car cela fait quelques années que l'on lit ou entend des propos flirtant avec le *wokisme* le plus bête et méchant dans la bouche de danseurs de cette institution. Cette dernière interview va tout de même très loin, je dois dire. Il y a toujours une part de posture (choquer le bourgeois, quelle jouissance... comme si cela avait quoi que ce soit de subversif aujourd'hui), un désir démagogique de "casser les codes" pour plaire, mais certainement pas que.
Dans le reportage signalé par Fandorine, une autre danseuse, que je n'ai pas reconnue, déblatère aussi sur son mépris de la hiérarchie, des concours, "moi je", etc., mais quand même on reste, on est si bien à la maison.
A côté de cela, une Roxane Stojanov, de la même génération, tient des propos extrêmement profonds sur ses prises de rôle dans des pièces de Roland Petit (qui n'auront pas lieu en l'occurrence), en discute avec son partenaire (aussi très intéressant) Antonio Conforti : une parole à la fois humble et ambitieuse, sans arrogance ni idéologie, celle d'une future étoile incontestablement, du moins dans mon imaginaire.

[Claudia]

[CatherineS]

Apparemment ceux qui sont dans le wokisme et le "bof classique" ne sont pas majoritaires, mais c'est ceux à qui on donne malheureusement la parole. Personnellement ce que je vois c'est qu'au concours où de toute façon les "contemporaines" ne veulent pas participer car elle n'aime pas la hiérarchie (mais pourquoi sont-elles entrées dans la cie hormis pour la sécurité de l'emploi), c'est que les variations classiques sont majoritaires dans les variations libres, donc est-ce que ces danseurs acceptent ce qu'est l'Opéra et sa hiérarchie, car même s'il n'y avait pas le concours, il y aurait toujours une hiérarchie, mais n'osent pas l'exprimer.
Sinon pour Legasa, il parle des chorégraphies et des personnages où il n'y a rien à raconter pour les vieux classiques poussiéreux en fin de vie. Il garde Roméo et Juliette et les ballets à histoire donc je supposé Onéguine, Manon, la dame...

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https://www.mesopinions.com/petition/art-culture/defense-repertoire-tradition-opera-paris/38922

[sophia]

Le passage de Graines d'étoile que mentionne Claudia m'avait énormément choquée à l'époque et je ne me souviens pas que les balletomanes, sans doute pris dans une admiration éperdue pour leurs jeunes danseurs, aient alors spécialement relevé ce qui était dit dans cet échange. Pourtant, tout y était déjà. On n'était plus dans l'opinion, mais dans une accumulation d'énormités, laissant à penser que la transmission (intellectuelle) de l'art chorégraphique au sein de la maison n'était pas sans défaillances objectives (pour parler pudiquement). On ne demande nullement aux danseurs d'être des spécialistes de l'histoire du ballet, mais enfin... le terreau est fragile, et même si ce constat n'explique pas tout, on s'étonne moins de certaines déviances actuelles dans la manière d'appréhender l'institution et le répertoire.

[Gimi]

Une page entière, signée Rosita Boisseau, dans Le Monde daté du 20 décembre prochain, consacrée à Guillaume DIOP. Elle ne nous apprend rien et croit qu’à 22 ans, GP a un parcours exceptionnel (à cet âge, il y a eu de nombreux danseurs déjà Étoiles ).

[sophia]

Elle doit bien le savoir, mais elle entretient l'illusion.